这样的现象在好莱坞也时有发生，所谓僧多粥少，影视项目每年一共就那么多，但是来接活的团队越来越多，大家的水平也都越来越接近，于是各家不得不降低报价来竞标项目；甲方也乐得如此，毕竟拍片成本可以节省一部分。

　　Base FX首次夺得艾美奖的《血战太平洋》就是这样从HBO处获得，而之后的一切就显得水到渠成，中国最前沿规模最大的特效公司就这样建立了起来，特效行业也随着中国电影市场的蓬勃发展而开始了井喷。

　　春节档，不如改名叫“特效档”吧。

　　经过一些先期项目的试水，Base的创始人找到了一个非常有效的经济模式：美方负责去美国找特效项目，中国员工们则负责完成项目。

　　只是对于竞争越来越激烈的特效行业来说，能够分到自己碗里的饭菜却不见得越来越多，单纯想要维持运营恐怕还凑活；但是好莱坞就是前车之鉴，那么多曾经闻名于世的团队和公司都纷纷退出了历史舞台，说倒就倒，说散就散，谁也没有办法保证这一幕就不会在中国发生。

　　Base早期接受的许多项目在美国很难找到人做，繁琐、麻烦、费用低，但是这些困难在中国团队面前似乎都不成问题。当然，在当时好莱坞对于中国特效公司的实力并无法完全信服，但是随着一个个项目的接手，信用度也就自然建立了起来，吸引好莱坞的最大的优点还是可以用四个字来形容：价廉物美。

　　在中国电影春节档票房火箭蹿升的背后，也还是有企业在那默默叹息，盘算未来；更有无数坐在一起盯着电脑屏幕没日没夜做特效，修动画的工人们盘算着今年的生计。

　　做的了特效就能一直在电影圈立足吗？

　　看起来应该是光环满身，洋气满满的高大上公司，但是它的发展和兴起背后却完全验证了特效行业举步维艰的特质。

　　《传奇网页版开服2》胡巴的欢腾胡闹，《唐人街探案2》纽约街头的各种追逐跳跃：看热闹的背后，其实都有大量的特效镜头。

　　Base最早凭借《太平洋（3.040， -0.01， -0.33%）战争》《海滨帝国》《黑帆》这些美剧的特效制作三度荣膺艾美奖最佳特效奖，之后又依靠与星战系列导演Lucas创立的工业光魔ILM的特效协议，凭借《星球大战7》《美国队长2》获得过奥斯卡最佳特效提名。

　　另外一个特效公司面临的困境就是人员的流动，就算是类似Base这样的顶尖企业，也经常有人员被其他企业高薪挖走；当然，也会有其他团队的人反向被挖来。最明显的例子是最近刚完成中国化的东方梦工厂团队，在2016年《功夫熊猫3》制作完成后，梦工厂团队的众多动画特效人才纷纷流失，直接导致公司不得不面对重组。

　　票房领先的两部大IP《传奇网页版开服2》和《唐人街探案2》，背后的特效都是同一家公司做的，实在是令人感到有趣。这家公司的名字除了电影圈的人士，可能普通观众根本没有听闻过：Base FX。就算另外几部，包括《西游记女儿国》，《熊出没》等都有大量的动画和CG。

　　Base FX之外，随着中国电影商业化的深化以及观众对于大场面影片的追捧，近年来在中国电影产业中崛起的特效公司越来越多，包括每日视界，聚光绘影，原力动画，天工异彩，，追光动画等等在内的新锐团队也开始不断涌现，在国内的特效圈形成了一股强大的“劳动力支援体系”：只要有活，就不怕没人接，至于价格高低，那就看各自的本事和关系了。

　　Base的创始人最早在美国拍了一些并不主流的二级片，诸如《火箭红光》、以及一部戛纳入围短片《警钟》，都不算成功。后来来到中国，最早尝试的是位于海南海口的影视主题公园项目，结果海南主题公园项目并没能继续下去，但是却找到了中方的合作伙伴，之后选择北上北京。

　　这是一家颇为神秘但是江湖已经久闻其名的特效公司，也是一家奇妙的由美国老板创立的中国公司。Base FX 成立于 2006 年，总部位于北京，项目制作和管理团队位于北京、无锡、厦门、吉隆坡和洛杉矶，并在大厂建立了培训基地。

　　票房冠军背后的特效工厂

　　一直到2018年的春节档，只要是商业化的国产大片，几乎很少有影片可以不用特效的（《红海行动》可能是今年的一个例外，特效镜头的使用被压缩到了最低），以Base同样参与的《唐人街探案2》为例，整部影片一共500多个特技镜头，其中涉及复杂的三维镜头有200多个，除了Base之外，包括每日视界、诺华、华跃龙影、天成等7家公司都参与了其中的视效制作工作。当然，各自负责的镜头和难度都有差异。

　　特效企业的规模越大，运营成本、风险也越大。类似Base FX这样人员规模从最早的几十个人扩张到几百个，甚至接近千人规模的特效公司充满了不确定性：今天或许可以有做不完的项目，但是行业的人员成本逐渐推高，新晋冒出的公司彼此之间也开始互相挖角并争夺优质项目，一家独大或者几家通吃的状态并不可能无限延续下去。

　　对于希望能够依靠自主出品影片获取票房收益的动画特效公司来说，这样的策略也是没有办法的办法。“接活儿”的竞争白热化，赚不了足够的钱来养活团队；不接活儿自己出电影，却也要冒着票房扑街的风险。

　　春节档的滚滚红利之下，谁在得益？

　　每年的春运都是世界最大规模的人口迁徙，大城市里的 Mary、Jonathan 回家过年，转身成了小芳，大明。他们回到家乡，带来了一线城市的消费能力和娱乐方式，而春节适合全家一起度过，于是不少人会选择和家人一起看一场电影，这甚至可以带动一批平常不去影院的人成为观众。

　　于是春节也成了诸多商业片的竞技场，你赚10个亿，我就赚20个亿，无怪乎一个春节档背后的出品方累计多达100多家：每一家都是嗷嗷待哺，等着分一杯羹；每一家背后又不知道挂着多少上市公司和投资机构，今年的业绩能否完成对赌或者对董事会有所交代，全看春节档影片的表现。

　　这或许才是多数人的春节档。